记得早在8部影片春节档定档时，主流媒体就发文说，这是史上最热闹的春节档。现在春节档收官，光看结果的话貌似还挺不错的，票房80亿，观影人次1.6亿，又一次破了历史记录(2021年78亿)，但离谱的是史上最热闹的春节档居然8部电影撤档了4部，分别是《我们一起摇太阳》《红毯先生》《黄貔：天降财神》《八戒之天蓬下界》。
其实造成撤档的原因也非常简单，首先因为影院的生存问题，导致排片更谨慎，所以影院经理为了保证收益，必须把场次都让给上座率更高的电影，也就是符合节日氛围、热度已经爆棚的头部选手。那小城市的院线给这些排片少得可怜，你说这咋办？先被牺牲的肯定是腰部和尾部影片，毕竟头部影片就奔着春节档去的，稍微宣传一下就会有很多人买单；那么非头部影片在小城市被牺牲意味着损失了很大一部分的票房收入，因为对于小城市来说，大规模返乡的春节档，比其他任何一个档期（包括暑期、国庆）都更重要，收入占了全年三成以上。根据猫眼研究院发布的《2024春节档电影数据洞察》可知，2024年春节档全国影院票房TOP10，四线影城表现抢眼，TOP10占6席。
春节档的膨胀，伴随着电影的萎缩，大家越来越趋于去电影院消费一种和节日有关的氛围，而不是欣赏电影本身。这点应该非常明显了，今年跨年的《一闪一闪亮星星》推出下雪场，话题火爆。票房超过7亿。可一旦过了“时令”，还会有人关注这个电影吗？从日票房表现来看，几乎就是“两夜情”。这样就会导致市场畸形，为什么呢？因为作为一部商业片的话是需要赚钱的，那什么会赚钱呢，答案是大多数观众喜欢的才会赚钱，创作者就要么尽可能的迎合观众的喜好批量制造一次性消费品，要么就尽可能的保守的套用以往成功的案例的公式，比如春节档的电影就尽可能的往合家欢和喜剧元素上靠，这就会导致成功的类型过于单一。贾樟柯，曾为这种不健康的市场结构发声——“这几年的电影，成功的类型过于单一。比如我们太过于依赖档期，电影作为一种便宜的、常态化的娱乐消费，以前观众可以每周看一两场，现在变成只有春节或者热门档期才会去看，这是不正常的。”
当然还有几个很重要的原因就是电影创作者不自由，市场、审查、档期……全都要考虑好，不然一子错，满盘皆输；电影观众不自由，我们走进影院，未必是被电影吸引。更多时候，只是在为信息茧房、社交货币而买单。看什么，什么时候看，能不能看完整版，都无法由自己决定。当你真金白银买了票，想维护常识，呼吁良好的观影环境，还会被说成“高高在上”。(相关链接)；电影院不自由，最难的时候过去了，但生存依然是个问题，在没有节日、票补、返乡潮的日常里，上座率低得可怜。为了生存，没有人再为艺术发电，更多的排片，要让给财大气粗的头部电影。影院为了生存下去甚至开拓了午休服务，推出午休套餐。。。真离谱啊。看似形势一片大好，但就是无法回到过去，许多电影引进了，又好像没引进。你无法及时了解到它们的动态，更不能再无所拘束地谈论它们；你还在意电影，但电影的表演、审美、故事，变得越来越最不重要。比起这些，谁能占领火爆档期，谁敢砸钱争取排片，谁更懂传达主流意志才是一部电影能曝光、被嘉奖的理由。
最后希望：有一天，我们的市场，不再被好大喜功的赞美淹没，容得下忠言逆耳的批评，和一切基于创作而不是正确，让电影回归电影的言论；有一天，我们的电影，不再是闭门造车的狂欢，可以扬帆起航，开放地参与全球竞争、共同进步。
愿我们无法被封锁的思想。
还能抵达每一个尊重电影、珍视电影的人。
阅读原文：
相关阅读：
转载请注明来源，欢迎对文章中的引用来源进行考证，欢迎指出任何有错误或不够清晰的表达。可以在下面评论区评论，也可以邮件至 mengziforever@qq.com